“Hänsel e Gretel” Teatro Goldoni, Firenze fino a oggi

Ridotti a formato tascabile, Hänsel e Gretel ci rimettono. Erano protagonisti di un’opera con i fiocchi, si ritrovano invece in un’operina. Ma lo impongono le circostanze: l’allestimento prodotto dal Maggio fiorentino è montato con un cast giovane al Goldoni, teatro piccino, e si rivolge alle scolaresche anche se metà delle recite stanno nel cartellone adulto. Perciò la partitura di Engelbert Humperdinck ha dovuto essere ridimensionata. Non apposta, dato che una versione adatta al bisogno già esiste. Preparata quasi vent’anni fa per il Regio di Parma. Anziché tedesco vi si parla italiano. La durata è d’una decina di minuti in meno. Quindici strumentisti condensano l’orchestra originaria che l’autore, assistente di Wagner a Bayreuth, aveva voluto ben paffuta come usava nella Germania di fine Ottocento. Hänsel e Gretel, dunque, restano pelle e ossa – e la strega cattiva non ne sarebbe felice, lei che adora i cicciotelli. Beninteso, il lavoro di sintesi risulta fatto a dovere dal compositore Luca Tessadrelli, e la traduzione di Lorenzo Arruga conserva quel tanto di malignità che appartiene alle fiabe dei Grimm. Tuttavia se si ha negli orecchi Humperdinck, dinanzi a questa versione ci si sente smarriti. Specie se in buca l’orchestra del Conservatorio Cherubini suona sgarbata, senza una differenza dinamica, talvolta imprecisa nell’intonazione. E poco può farci il direttore Farhad G. Mahani. Sul palcoscenico le cose funzionano meglio. Il regista Gianmaria Aliverta e la scenografa Alessia Colosso mettono al centro della scena un grande armadio, che è dapprima casa dei bambini, poi covo e forno della strega (interpretata dal tenore Chris Merritt, beffardamente spregevole) dove sono in cottura biscottoni a sembianza umana. Con disinvoltura nel canto e nell’azione Veta Pilipenko ed Eleonora Bellocci impersonano i due fratelli. Ottimo il coro di voci bianche del Maggio, nato da un anno appena.

Gregorio Moppi su repubblica.it

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